七月艺泽:表演艺考生3大禁忌,一定不能忽视!
作者:   发布时间:2020-09-20 10:56:36

艺考表演的三大禁忌就是笑场、扫台和背台。一定要记在心里,切记在考场上出现失误。要全身心的投入进去,不要为了表演而表演。 


笑场:突然跟表演剧情无关的笑起来。

扫台:表演时与观众或考官有眼神的对视。

背台:表演时背对着舞台。


艺考表演最重要的是声乐、台词、形体,声乐部分,只要能和谐、顺畅的唱一首歌曲即可;台词部分要求文章要简短些,题材推荐小说、叙事散文、诗歌;形体要求能够顺畅、和谐的跳一段舞蹈、 武术、健美操等即可。


在声台形表的四项考试中也要注意:


声乐艺考:声乐考试中,考官看重的是情感的投入,感情要丰富。


形体艺考:形体艺考服装要素雅大方,头发干净、露额头、盘发,保持挺直、昂扬的良好的形体习惯。


台词艺考:选择适合自己的稿件,吃透它的背景以及作者的经历,情感一定要饱满。


小品表演:命题小品一定要注意合理性,最好贴近生活,不要为了制造表现机会去干一些平时不会做的事。参加艺考当天服装最好简洁干练,跟考官对话时不要套近乎,不要反问,不要回答不合逻辑的话。


还有一些表演的初学者容易犯的错误。


固定模式的表演


用一成不变的舞台表演方法,用现成的刻板法来图解一切人的一切情感,用规定、死板公式来模仿一切人的形象。


有声音、台词的刻板,有一成不变的腔调,及一定类型的声调去扮演各层次的人物;还有形体运用的刻板,悲哀就擦眼泪,激动就迅速地走来走去,高兴就微笑,不高兴就愁眉苦脸,痛苦就紧锁眉头;


还有一整套现成的刻板形象:军人的模式、花花公子的模式、特务的模式、英雄的模式等。缺乏真实的“体验”,没有真正的精神生活,没有体验。缺乏想象与创造力,舞台上充满了“一般”,所以在场的学员也有出汗,也在激动,也在醉心于自己的表演,虽然他们并不明白究竟是什么使他们激动或醉心的。那就不知道自己在表演些什么。


虚假、过火的表演


虚假过火的表演往往是学员注意力不够集中造成的,同时也是观察生活不过关的表现。虚假指的是不符合生活,不符合逻辑的表演。过火指的是学员的表演内外不统一,表现得太用力,让观众有种出戏的感觉。这个问题的出现很多是因为学员自己没有进入角色,进入规定情境,学员本身是不相信的,所以会造成虚假、过火的表演。


要敢于突破,走出舒适圈


有一种情况,在某次回作业时,一名学生表现得很棒,得到了老师的表扬,以后他总是用那一种形式去演。我们把这种情况称之为重复自我式的表演,指的是多次表演没有新的创造的突破,原样照搬自己以往塑造过的形象。


一个演员要运用性格化与创造力,进行创造性的想象与创造性的思维,塑造出性格各异的各种鲜明形象。其实,每个人天生就会演戏,但是身为演员的你去饰演一个北京的出租车司机,不管你怎么样去体验生活,一定演不过真正的北京司机。


要生活在舞台上


如今演员的舞台表演中常常带有严重的“演元素”或“没有过程”直接“表演结果”和“表演情绪”的毛病。做作的或作状的虚假表演:演思考,演判断,没有鲜活的与对手的“交流和适应”,你讲台词,我接着讲,根本看不到演员在舞台上的“真听真看真感觉”的活生生的表演。


真正的表演是演人,不是演戏,演员的任务就是在舞台上塑造活生生的具有鲜明性格,富于艺术魅力的人物形象。斯坦尼斯拉夫斯基说:“你不是在舞台上表演,而是真的在生活,你是真实地生活在你自己所想象的家庭里。”要学会在表演时真实地、活生生地生活,而不是“演戏”。


表演少不了对生活的观察和积累,是每天你经历的一件件小事,看到随时都在运行的各个现象,不要凭空想象,也不要按部就班的复制表演模板,每个人应该都有不同的表演方式和情感流露,希望艺考生能真正的理解表演。

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